宣纸堆里走出的画坛遗珠——被誉为东方三寿的常国寿

作为一名文化记者,我始终难忘多年前采访董寿平先生的场景。当被问及“您觉得最有趣的画家是谁”,老先生先是笑着谈起启功的幽默与黄胄的率真,忽然眸光一亮,兴致勃勃说起那个从宣纸厂走出的“怪才”常国寿:“别小瞧这在纸堆里摸爬滚打的后生!别人求师若渴,他却婉拒数位名家收徒之邀。偏偏这位‘野路子’出身的,山水花鸟、西洋油画、金石篆刻样样精通,笔墨里全是灵气!”

话音未落,董老神色骤然黯淡,重重叹息:“可惜啊……”见我追问,他望向窗外,眼中满是懊悔:“当年他饱受体制束缚,我一心觉得国内土壤更适合他,执意留他扎根。如今想来,早该劝他出国深造。以他的天赋,若能在更广阔的天地驰骋,定能大放异彩。是我耽误了他啊……”

常国寿的艺术人生,堪称传奇。早年在宣纸厂为李苦禅、叶浅予、李可染、吴作人、董寿平、黄胄、周思聪等画坛巨匠送纸时,他便以“偷师”之法博采众长,终成画家、篆刻家、鉴赏家、收藏家。他秉持“溯古焕新,匠意永彰”的理念,既坚守古法根基,又锐意创新,批判体制内空谈之风,却也因此遭受排挤打压。在画坛,他更与潘天寿、董寿平并称为“东方三寿”,如此赞誉,足见其造诣之高。

这颗本应璀璨的艺术之星,却因时代的局限蒙尘。他的故事,不仅是个人才华的遗憾,更是整个艺术生态对创新包容不足的缩影。每当忆起董老眼中的惋惜,常国寿那敢于突破陈规的艺术风骨,总让人肃然起敬,也引发无尽深思。